Xyza Cruz Bacani是一个二代菲佣，母亲8岁就来到香港做佣人。17岁那年，为了弟弟妹妹的学费，Bacani也来到了香港。
她出生的新比斯开省，一个盛产柑橘类水果的省份，向香港输送大量的雇佣人员。 许多当地人，宁愿将自家田地房屋卖掉，支付中介费用，也要到海外谋生。
放弃学业，她并不觉得可惜。家乡是个贫穷落后的小镇，满足不了年轻的心。虽然离家时难过不舍，但一踏上香港地面，令人惊奇的现代化之美扑面而来，乡愁立马无暇顾及了。
Bacani说香港是个神奇的地方，而且能给她安全的生活。“我可以自如地走来走去，不用担心有人袭击我，但在家时，白天也不太敢一个人出去。”
但生活得越久，她越是能够肯定：这座城市并不认可她们，无论生活多久，她们都是异乡人罢了。
她非常明确地认识到：以菲佣身份生活在香港，毫无自由、平等可言。“但摄影不一样，按下快门的声音都一样，拍照的人们说着同一种语言，这个时候，她和那些本土人，是平等的。”
其实，画画才是Bacani的初恋，她喜欢把色彩、线条，搭配在一起的过程。因为穷，她儿时没能学画。上学后，她觉得拍照更适合自己。同样是构建画面的过程。它很快，只要摁下快门，瞬间就定格成***。然而一架相机对她太过***。妈妈也说，那是有钱人玩儿的东西。
来香港*开始那五年，她住在雇主的豪宅里，每周头六天，都要在清晨起床、做饭、打扫卫生，洗衣服，带孩子…***，就和其他菲佣一样去中环，消磨一个宝贵但又无聊的午后，把挣到钱寄给故乡的弟弟妹妹。
直到她从74岁的雇主那儿借钱，买下了人生的*一台相机，生活从此发生了改变。
每个***是她*开心的时光，哪怕前六天再苦再累，她还是会背着相机穿梭在城市里，走到腿脚发酸也不肯停下来…不停地摁下快门。那仿佛是她心灵颤抖的声音。
在她的镜头下，城市偶尔会发出梦想的光亮，但光亮中是人们彷徨的身影。
夜幕下，城市浮嚣撼天，工作了一天的司机，已经疲惫不堪，*终在座位上睡去。
忙碌了一天的上班族，早已经没有了体面可讲。大家萍水相逢，为生活瘫成一副模样。
作为异乡人，Bacani喜欢拍摄这样的照片。她尤其留意反光镜和玻璃，镜中世界朦朦胧胧，就如她和香港的关系一样，伸手可见，却触不可及。
她的伯乐Rick Rocamora，在脸书上发现这些作品时，以为她是在港菲律宾富人家庭的小孩，拍摄只是打发无聊时光的产物。得知Bacani真实身份后，他惊讶得不行：“天呐，她简直是现代版的Vivian Maier。”
Vivian Maier被视作美国当代，*重要的街头摄影师之一，终身以保姆为主业，作品与才华在死后才被发现。
但Bacani无意以现代版Vivian自居，她希望以鲜明的风格为人所识，“让人一看就知道是我的作品”。
不久后，Bacani的这些作品，便被伯乐Rick Rocamora介绍，刊登在《纽约时报》上。文章还刊发了一大段文字，来叙述香港菲佣的生存处境。
这种处境，Bacani自然比任何人都清楚。在这群人中间，她不是一个旁观者，而是一个亲历者。虽然她的雇主十分善良，甚至*初帮她学习摄影，但她也知道，很多菲佣都有太多无法用言语表达的难处。
一方面是平平无奇的菲佣，一方面拍出如此出色的作品，这样身份的落差，自然让Bacani成为媒体的宠儿，连CNN 也对她进行采访。
当她用那张小女孩的照片，一举摘下哈姆丹国际摄影大赛，*一名之后，她在展览上踮起脚尖，挂起了一张张作品，身后是一声高过一声的赞赏。
如今，Bacani再也不是那个，一周只休息一天的菲佣了，她已经辞了工作，回到菲律宾成为专业摄影师，用自己的镜头为底层人民说话。
她说，以后的日子里，她会用自己的相机，捕捉更多的可能，去更多的国家，拍摄不一样的人，让作品的主题得到延伸。
如果你在城市的某个夜晚，独自一人身怀孤独的梦想，走在回家的路上。忽然有人冲你举起相机，那么不用害怕，那也许是Bacani在捕捉，城市里那些无根的心灵。
