司苏实 摄影作品
就叙述性的拍摄而言(例如报道摄影、新闻摄影),因为你要讲述些什么,例如事件、情节、人物等,就必须认真关注情节发展过程中的每一个细节,尽可能到位地捕捉到每一个相关的动态,争取做到无须解释,便能说清问题。还要尽可能排除无关的东西,以使表述清晰、明了(几乎唯一的办法就是多动多拍)。
就抒发性的拍摄而言(例如艺术摄影),细节既可以帮你抒发情怀(例如表情或眼神),也可以帮你交待情绪的来由(例如情节、动作、服饰、相关物品)。相似的东西可以帮你烘托,相反的东西可以帮你反衬。同样,无用的,或干扰的景物,如果不知道排除出画面,只能使你的作品思路混乱,让人无所适从。
在思辨性的拍摄中,细节与主体,细节与细节之间矛盾的东西,往往最容易促人思考。当然,高手同样可以用看似一般的记录和叙述手法,仅靠平白的描述便引发人们深层的思考。在这种情况下,细节的作用格外重要。选择不当,读者所想,可能早已与拍摄人的愿望差之千里。
在关注细节、充分利用细节方面,人们的努力仍显得浅薄,甚至拙劣。大多数人喜欢回避开自己认为不喜欢的东西,再去按快门。例如生活留念:为了照相,人们会停下手中的活计,收拾好镜头前的杂乱什物,摆出一付自认为符合“社会规范”的样子,然后才允许按快门。更不要说去找一个自认为更有意义的背景去摆Pose了。这使这些照片显得做作,丢掉了相当多的珍贵细节,以及收拾没了几乎所有和谐的关系。有些人比家庭合影还要甚,他们干脆去掉所有不喜欢的细节,只用自己选中的要素来组织画面。如果这些人不是编织画面的高手,他的作品只能显得单薄、干瘪,就剩下几个概念拿给人看了。
我必须强调:拍什么东西本身,便已经体现出摄影人的价值取向,随后的掩饰,在明眼人看来,总是显得不堪一击。因此,除非你不拍,或拍完了不拿给人看(这是摄影人的态度),否则,照片会把一切说给人听,解释总是显得多余。这些沾足了摄影人明、暗意识的影像信息,大多都在细节之中。